Архитектурная логика Трезини: от царского дворца до Людских покоев

Гравюры Алексея Зубова часто воспринимают как строгое документальное свидетельство петровской эпохи, однако историческая топография предлагает исследователям немало интересных вопросов. Знаменитая «Панорама Петербурга» 1716 года наглядно показывает, как художественный ракурс соединял реальность и композиционный замысел. Исследователи считают, что на первом плане изображена набережная Фонтанки, а не Невы; такую интерпретацию подтверждают архивные планы Летнего сада и чертежи из Стокгольмской коллекции.

За большей частью этого архитектурного ансамбля стоит Доменико Трезини. Первый архитектор Санкт-Петербурга создавал не просто отдельные здания, а формировал основы системного проектирования новой столицы. Изображение двухэтажного служебного корпуса — Людских покоев — позволяет увидеть характерные особенности его архитектурного языка. Строгая геометрия, анфиладная планировка, ритмичные русты по углам фасадов и лаконичные наличники прямоугольных окон развивают ту же архитектурную логику, что и Летний дворец Петра I.

Комплекс Людских покоев, возведенный у самой воды в 1710–1712 годах, был одним из крупнейших служебных корпусов раннего Петербурга. На каждом этаже располагалось по 23 комнаты. Покомнатная опись петровского времени «Сведения палатам Летнего дворца с чем оные заняты» позволяет понять, почему личная резиденция Петра I оставалась столь компактной. Во дворце сознательно не предусматривались хозяйственные помещения. Кухни, кладовые, мастерские, включая знаменитую Токарню Петра I, а также хранилища голландских изразцов, китайской посуды и других припасов размещались в Людских покоях.

Архитектурный ансамбль дополняла изящная одноэтажная Каменная галерея, соединявшая Людские покои с Летним дворцом. Трезини наполнил ее светом благодаря высоким полуциркульным окнам, а легкость силуэту придавала балюстрада с вазонами. Летом здесь жили будущий император Петр II с сестрой Натальей, а также царевны Анна и Елизавета.

Даже сугубо хозяйственные постройки ансамбля демонстрируют один из главных принципов петровского барокко: практичность здесь не противоречит архитектурной выразительности. Именно такой подход был характерен для Доменико Трезини, сумевшего превратить служебную архитектуру в неотъемлемую часть художественного облика новой столицы.

Источник: по мотивам поста Родиона Павлюченкова https://vk.com/wall33776027_23524

Иллюстрации:

1. Летний дворец Петра I и Летний сад с люстгаузами. Фрагмент «Панорамы Петербурга» А. Ф. Зубова. 1716 г.

2. Водовзводная башня Летнего сада и Людские покои. Фрагмент «Панорамы Петербурга» А. Ф. Зубова. 1716 г.

3. Водовзводная башня Летнего сада и Людские покои. Фрагмент «Панорамы Петербурга» А. Ф. Зубова. 1716 г.

4. Людские покои. Фасад со стороны Фонтанки. Предположительный проект Д. Трезини. Из коллекции Берхгольца. 1710–1712 гг.

5. Каменная галерея, примыкающая к Летнему дворцу Петра I. Из коллекции Берхгольца. 1710–1712 гг.

6. Летний дворец Петра I, Каменная галерея и Людские покои. План. 1710-е гг.

7. Летний дворец Петра I и Летний сад. Гравюра А. Ф. Зубова. 1716 г.